摘要：
自8月31日，改造一新的浙江美术馆重新开馆后，在上周六（9月2日）迎来了一大波迷弟迷妹们，差点儿又挤爆了新展馆，甚至惊动了馆内保安。据现场口音和工作人员的透露，貌似还有专程从台... 自8月31日，改造一新的浙江美术馆重新开馆后，在上周六（9月2日）迎来了一大波迷弟迷妹们，差点儿又挤爆了新展馆，甚至惊动了馆内保安。据现场口音和工作人员的透露，貌似还有专程从台湾和日本等地“打飞的”赶来的粉丝，这些粉丝都是为了同一个男人——王铎。
因为9月2日，“健笔蟠龙——王铎作品展”在浙江美术馆正式开展，之前的种种预告已经勾的迷弟迷妹们心痒难耐。
健笔蟠龙——王铎作品展
时间：2017年9月2日—10月15日（周一休馆）
地点：浙江美术馆7、8号厅
开展当天，“学术大咖”浙江大学文化遗产研究院教授薛龙春的讲座《王铎临古的创造性》被早早秒约的观众和没能预约到的现场粉丝围得满满当当。没座位了？那就里三层外三层的站在最后或席地而坐旁听。
现场是这样的
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随后，薛龙春教授带领大家前往展厅，对展览做了详细导览。然而人气爆满的现场，让薛龙春教授被淹没在了人潮中，而小编也被大家的热情挤出了二里地，苦寻无果，只闻其声。。。
现场是这样的
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王铎与杭州的缘分不浅。
1627年，王铎任福建考试官，沿运河途径杭州府。
1644年春，王铎和梁羽明避难杭州。曾作书卷，后跋文“行舟雷锋四六桥前”等句。
1645年，王铎同清贝勒博洛至杭州。时有一轴，款识为——
“到杭州已逾时，稍暇，守愚养拙，聊以遣，每承欢眷拜谒。
乙酉六月，王铎。”
如今，浙江美术馆在新开馆之际举办此次大展，是王铎与杭州的又一次缘分。
展览以“健笔蟠龙”为名，萃自吴昌硕跋文之“眼前突兀山险巇，文安健笔蟠蛟螭”句。此跋附于王铎所作草书卷后，已然点明王铎草书之“险”“健”势态。展览共展出王铎书画作品50多件，其中书法为多数，而书法作品中，以草书居多。虽于今世，王铎凭其书法著名，但他也作画，清人张庚称王铎山水“沉沉丰蔚，意趣自别”，又褒其花草“超脱名贵”。此次展览，山水、花卉亦在列，基本反映了王铎的艺术面貌。
那这个王铎到底是何许人也？
为何会有如此魅力，秒杀当今小鲜肉？
王铎，明末清初书画家 。字觉斯，又字觉之，号嵩樵、石樵、十樵、痴樵、雪山。明万历二十年（1592年）生于河南孟津双槐里（另有最新文献确认为1593年的1月12日出生）。曾就任明清两朝礼部尚书。于清顺治九年（1652年）病逝故里，享年六十一岁。
在中国书法艺术史上，他有“神笔王铎”之誉，他以其独特的书风和书学成就，确立了在我国书法艺术发展史上的特殊地位。然而他在艺术上的卓越成就，离不开他坎坷悲情、阅历超凡的一生所带来的情感体悟，万千情绪汇聚于笔尖，化为无形之力，书写心中感慨。
王铎 自作文“吾洛与津为寇破”
“文语”，为王铎所创。它是信札或赠予他人之言，只不过写在了扇面，或者立轴长卷。（薛龙春《王铎应酬作品的统计研究》）而这一条幅，内容并不合乎诗格，又非临帖，却是一篇长短有致的记叙小文。何不将其视为王铎写给王铎的“文语”呢？
其写道：“吾洛与津为寇破，幸在山岩，渡河南行，雪冰涩粳。及至白门，乱寝复逮。中琴书如蜗牛角。丈夫何地不可栖，龙湫雁宕可为菟裘之处。”其中“洛”、“津”指河南府所辖的洛阳县与孟津县，后者即王铎老家。
此书款识“癸未二月，至燕矶书事”。癸未（一六四三），第两年明朝灭亡；燕矶，即燕子矶，是南京城的名胜。王铎曾掌南京翰林院事，赴任途中亦遇“寇”（农民军）。上任那年，与好友张湛虚同游燕子矶。当写下这条幅，时任南京礼部尚书的王铎再至同一地点，而到来前历经了恍如当年的遭遇，甚至更惨痛——
自幼清贫坎坷 坚韧努力
这位有着“神笔”之称的王铎，自幼经历坎坷，堪称坚强励志哥。明末土地兼并、赋税沉重，令家境愈寒，却培养了他顽强坚韧的品性。十四岁才开始读书的他开启学霸模式，十六岁入庠，三十岁中举，天启二年三十一岁时，殿试名列三甲，中进士，入翰林院为庶吉士，同期入翰林院为庶吉士的还有倪元璐、黄道周，当时人称“三株树”和“三狂人”。“而庶吉士始进之时，已群同为储相”，获得了仕途中很高的起点。
“余少年贫，衣食为艰，鲜有掖者。余复压然，不求人怜”。
崇祯十一年任礼部右侍郎兼翰林院侍读学士、经筵讲官、教习馆员等职，秋讲日进讲《中庸·唯天下至圣章》，“力言加派，赋外加赋，白骨满野，敲骨剥髓，民不堪命，有司驱民为贼，室家离散，天下大乱，致太平无日”，遭到崇祯帝切责，满腔热血直言进谏的他心中郁结，对政治失了热情。
明崇祯十七年（1644年）五月三日，福王朱由崧称监国于南京，弘光朝廷建立，入阁为次辅，次年清军兵临城下，五月十五日，豫亲王多铎进入南京，王铎和礼部尚书钱谦益等文武数百员出城受降。
而这之前，他的两儿两女、父母、妻子等亲人的相继离世，令本就因避难清贫的他，更加孤苦无依，备受打击。
王铎 自作诗《峨嵋山记游》
王铎 王维诗《济州过赵叟家宴》《春过贺遂员外药园》
受降清廷为贰臣 受尽冷眼
清顺治三年（1646年），王铎接受了清廷的任命，成为之后乾隆口中的“贰臣”，以原官礼部尚书管弘文院学士，充《明史》副总裁。顺治六年，授礼部左侍郎，充太宗文皇帝实录副总裁，同年晋少保。顺治九年病逝故里，谥文安。为清朝服务7年，官位却并未有提升。
“贰臣”，指在前一个朝代做官，投降后一个朝代又做官的人。在当时封建社会，此称号有辱臣子名节之意。
受当时儒家的伦理思想影响下，为官不可“一仆二主”的准则，令他收到很多不公与冷眼。 王铎入清以后，大节已亏，颓然自放，“按旧曲，度新歌，宵旦不分，悲欢间作”。明末清初的时局现况，令其对政事渐冷，王铎更多的倾心文学艺术，于诗文书画皆有成就，尤以书法见长，有《拟山园帖》《琅华馆帖》及诸多诗文书画传世。
王铎 临《汝帖》1646年 故宫博物院藏
王铎的艺术造诣
取自“二王” 自成一格
王铎擅长真行草隶各体，楷书师法钟繇, 又学颜真卿及柳公权，笔力洞达, 既端正庄重, 又显灵气俊逸。行草书最为世人所重，宗法“二王”, 后得力于宋米芾, 其手卷苍劲跳跃,布势连绵, 变化神出。六尺到丈二巨幅立轴, 写来得心应手,一气呵成, 雄健悠肆, 骨力畅达。王铎长于布局取势, 章法奇特, 为明未清初在草书上最具成就的书家之一。他与倪元璐、黄道周、傅山等书家一道, 提倡取法高古，开展复兴书坛的活动，一扫明末书坛因循守旧之气，开创了明末清初大写意书风格局。
王铎的大写意书风主要有以下几个特征：一是在用笔上求“变”，错落有致，正欹相生，通过粗细、润澡对比强烈，给人造成惊奇的视觉效果；二是在用墨上求“涨”，创新性使用涨墨，使笔画自然渗化，造成一种模糊、浑沌、残缺的美；三是在结体上求“险”，结体紧密，姿态欹侧，追求奇险又能纵敛适宜，刚柔相济，通过正欹、聚散、伸缩等夸张组合，大开大合而富于动感；四是在章法上求“奇”，布局大小参差、刚柔相济，丰富多样；五是在幅式上求“大”，其书法多是大轴长卷，其气势上雄浑博大。
王铎 临张芝《冠军帖》（1650）
王铎 临张芝《冠军帖》（1649）
以上两件所临的是同一帖——《冠军帖》，原作者相传是东汉张芝，可见于《淳化阁帖》《大观帖》。王铎有跋云：“淳化、圣教、褚兰亭，予寝处焉。……丁亥冬十月倏失此，搜床褥匦笥不得，如割如燔……丁亥十月二十日”。由此可见《淳化阁帖》是如何相伴在王铎左右，被其珍视。以上两件的参照本，大抵出自《淳化阁帖》。拓本图片见下：
《冠军帖》（淳化阁帖游相本第二卷）
原拓本每页纵25.1厘米，横13.1厘米。之于这两件展品，王铎将其临在了不同的形制、材料上，并且两件都是节临，临的拓本不同部分。
日临万字 却非“规规摹拟”
王铎书法上追“二王”，高扬“独宗羲献”的旗帜始终不渝，对《阁帖》的研究最为深入。王铎早年临习《圣教序》，无论形神笔墨，均足与古人比肩，自云：“《圣教》之断者，余年十五，钻精习之。”师古临帖是王铎书法艺术的重要特色，他一生都在勤奋地临帖学习，“铎每日写一万字，自订字课，一日临帖，一日应请索，以此相间，终身不易，五十年终日矻矻而不缀止。月来病，力疾勉书。”他甚至提倡“沉心驱智，割情断欲，直思跂彼室奥。恨古人不见我，故饮食梦寐以之。”（跋《琼蕊庐帖》）。
临褚遂良书杜甫《曲江对雨》诗 17.5cm×52.5cm 1634年 天一阁藏
他临帖拟古，并非一味“规规摹拟”，从他大量的存世作品看，他把临古和创作有机结合在一起，既有经典的元素，又有自己的风格，他汲取魏晋书家中和典雅的韵致以节制个人创作狂放纵逸的“度”，勿使自己偏离书法本体，避免陷入“野道”之中，同时，运用自己的理解和情态去临写古人，使之成为一种创作形式。他临王羲之最多，但却用了几十种笔法、体制来临，以遗貌取神的意临来逆反古人，摆脱古人。此外，王铎广泛涉猎魏晋唐宋诸名家，但又“强项不肯屈服”于虞世南、柳公权、米芾等先贤，这是王铎胆大与气魄的表现，也是他此后研习各家流变、独树个性规模的基准点，反映了王铎的书法史观和对自我的高度清晰的认识。
从明天启到明崇祯初年，王铎任职翰林院，从而有机会看到皇家内府的庋藏，大量的晋唐真本书画大大提高了他的艺术视野和鉴赏水平。除能见到各类刻帖碑拓外，众多的唐宋元明经典作品上还留有他的题跋。从这些题跋中，可以欣赏到他极为精到细致的书法佳作，又可作为研究王铎书画师承关系的资料。这种博览和鉴赏的机会是其他艺术家不可企求的，也是攀登艺术制高点的必不可缺的条件之一。
王铎 《西山紫翠图》
书法取自“二王” 自成一格
后世肯定其艺术成就
王铎生活在明清之交一个社会剧烈动荡、江山易帜的特殊时代。这个时代造就了他充满矛盾而苦难深重的内心世界，同时又激发了强烈的艺术创造性。他由明朝旧臣变为清廷新贵，在清朝统治集团中又受到诸多猜忌和防范，故国楼台、旧朝往事，功名理想烟消云散。精神上的压抑和折磨转而为书法艺术上的寄托和放怀，书法成为其自我价值实现的最终门径。这种倾注和释放，使王铎的书法艺术开创出魏晋以来全新的视觉面貌。
在“二王”中和艺术审美外建立起磅礴雄强的视觉冲击力。清王宏撰《石氏斋题跋》评：“文安学问才艺，皆不减赵承旨，特所少者，蕴藉耳。”清吴修《昭代尺犊小传》：“铎书宗魏晋，名重当代，与董文敏并称。”近代书画大家吴昌硕对其推崇备至，赞誉：“文安健笔蟠蛟螭，有明书法推第一”。启功先生说：“王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”代表了后人对王铎书法艺术上的高度肯定。
（王铎）一生吃着二王法帖，天分又高，功力又深，结果居然能得其正传，矫正赵孟頫、董其昌的末流之失，在于明季，可说是书学界的“中兴之主”。
——近代书法家沙孟海
在深入了解其背后的故事与时代的背景后，才能更准确的欣赏王铎的艺术造诣，与独特风格。而随着对其作品的深入研究，更会发现内含无数惊喜与不同见地。
作品欣赏
自作诗《送友》 180cm×58cm 1636年 故宫博物院藏
自作诗《好懒》 298cm×52cm 1642年 故宫博物院藏
临王操之等帖 17cm×53cm 1650年 故宫博物院藏
自作诗《问点平彭子作》 236.5cm×53cm 1651年 西泠印社藏
仿董源山水 186.8cm×51.2cm 1651年 故宫博物院藏
山水 189cm×53cm 1651年 故宫博物院藏
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